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    然而爱情毕竟有些不一样，很多观众是有过刻骨铭心经历的，只看过猪跑的人告诉吃过猪肉的人猪肉是什么味道，显然不是那么回事。

    苏长青当然也能写出很套路的爱情故事，但已经混到这程度应该以不同的水准要求自己，不太好意思那么写。

    所以现在新剧的爱情写得就有些吃力，总觉得难以正常、正确地揣摩男女主人公的心境，平淡了无法推动剧情，狗血了又觉得恶心，过不了自己这关。

    比如男主得知马可凤梨一家已经走了两个月，一时搞不清状况，突然看了那封信时应该是个什么反应？

    琼瑶式的崩溃嚎啕“不不不”，还是古龙式的喜怒不形于色？

    崩溃嚎啕的人的心智水平恐怕不超过十二岁，和商场里打滚要东西的孩子一路货色。

    喜怒不形于色又太老成了，除非男主也是五十岁时重生的。

    作为专业人士苏长青当然知道这种情况下有许多编剧套路，比如安排一段对话，让男主直接表明心情和心迹，直接明了。

    或者剪辑一段记忆片段，再透过男主的微表情变化，同样也能说明白他的心路。

    苏长青不满意这些套路，于是在这个情节上纠结了很久。

    几易其稿之后，最终设计为男主避开众人，在一个小黑屋内陷入痉挛般的痛楚，抱着膝盖浑身发抖泪流满面。

    作为一支船队的领袖，他应该不可能随意在众人面前流露软弱的一面。

    然而在那个年代别离很可能是永远的事，从此杳无音信，再也没有见面的可能，那种绝望和痛苦是要比现代人强烈得多的。

    任何人一旦被击倒，都像个无助的孩子，几乎没有例外。

    最终男主颤抖着再次展开信件，借着黑屋外透入的一缕光，目光聚焦在“永远相候”几个字上。

    这时候镜头会给一个数秒的定格，让所有观众也看清这几个字。

    这样的情节好不好，苏长青心里没谱。

    或许直接崩溃才是真性情中人？
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